SHINING E L'ETERNO RITORNO DI KUBRICK...

Se Kubrick fosse un simbolo sarebbe l'Uroboro, perché tutto il suo cinema è legato alla teoria dell'eterno ritorno. L' Uroboro è un simbolo associato all'alchimia, allo gnosticismo e all'ermetismo, raffigurato da un serpente che si morde la coda, esso rappresenta la natura ciclica delle cose, quella dell'Uno-Tutto e tutto quello che è rappresentabile attraverso un ciclo che ricomincia dall'inizio dopo aver raggiunto la propria fine.
La poetica del regista si basa essenzialmente su questo pensiero filosofico e sapienziale, e tutti i suoi film sono incentrati sulla circolarità della natura, sull'eterno respiro e moto perpetuo dell'inspirare ed espirare cosmico. 2001: Odissea nello Spazio o Arancia Meccanica, ma un po' tutta la sua filmografia, sono ottimi esempi per comprendere i temi della circolarità e del "ritornello".
Shining è un altro suo capolavoro che si basa sulla rappresentazione dell'Uroboro.

In Shining l' Overlook-Hotel, ovvero il "castello dell'impero", nell'accezione letteraria più kafkiana, rappresenta il potere temporale, oggi incarnato dall'America. Sistema fondato e celebrato attraverso il sacrificio di sangue degli indiani, ma potrebbe essere qualsiasi popolo sottomesso della storia dell'umanità. Le sue fondamenta sono state edificate sopra il cimitero dei nativi, nella miglior tradizione pagana occulta secolare, che talvolta ha eretto i suoi templi sul letto dei morti per ragioni magiche ed egregoriche. Questo forse per avere il controllo della via di comunicazione preferenziale con il basso astrale e della via degli inferi, una sorta di terra di mezzo con i suoi passaggi e le sue porte dimensionali, dove il tempo scorre diversamente e dove tutto si ripete, una sorta di eterno ritornello antropomorfo.
Il fantasma del vecchio guardiano che uccise le due figlie gemelle e le apparizioni dei personaggi che abitarono quel mondo, sono il risultato delle forme pensiero plasmate e consolidate dal sacrificio rituale e rievocate dalla medianicità del bambino attraverso la luccicanza (come Lucifero, portatore di luce e verità, figura positiva), fanciullo che, nella sua simbolica purezza, svela l'arcano, denuda il re e sconfigge nel finale il "suo" Minotauro interiore dentro il labirinto cnossiano, ovvero uccide il padre e spezza il sigillo magico nero (in realtà, il "male" o semplicemente il suo involucro, rimane ibernato, come un vampiro pronto a tornare in vita nel caso qualcuno gli tolga il paletto dal cuore).
Per comprendere meglio il tema alchemico della circolarità, Kubrick ci mostra nell'ultima sequenza del film, una foto in bianco e nero del 1921 dove Jack Nicholson celebrava una festa d'epoca insieme a personaggi altolocati. Essa rappresenta l'eterno ritorno e il continuo divenire del male che replica se stesso, attraverso una determinata ritualità.
Jack è sempre LUI nella foto, non è mai cambiato il modus operandi, la celebrazione si ripete ad infinitum come in un loop.
Un apparente lieto fine, dove il mostro in realtà non muore ma rimane sopito sotto il ghiaccio, pronto a riemergere dall'abisso, dal basso astrale.

Il vecchio guardiano, sotto forma di fantasma, esegue una sorta di passaggio di consegne tra il vecchio ed il nuovo ordine costituito, egli spiega dettagliatamente a Jack che, per mantenere l'ordine, bisogna dare l'esempio con la forza e lo invita a sacrificare il figlio e la moglie, come sempre è avvenuto, perché il Tempio prevede il tributo di sangue in suo onore.
Quindi lo istruisce per essere il nuovo Guardiano del castello, o colui che temporaneamente dovrà gestire il comando, colui che servirà fedelmente l'egregora fondativa della società occidentale.
Un'accusa politica TOTALE al sistema temporale umano, schiavista e capitalista, un suo svelamento dal profondo, entrando fino ai cluster della sua matrice.
E' interessante notare come Kubrick abbia ribaltato il termine Murder, volendo indicare allo specchio REDRUM (ovvero Red Room, "stanza del rito di sangue"), attraverso la medianicità del piccolo protagonista che percepisce ciò che sta per accadere, perché è sempre accaduto e sempre accadrà.
Il figlio come il padre ha determinate sensibilità, il figlio è il PADRE prima di scegliere la metà oscura, o meglio, ne rappresenta la parte positiva, archetipica, originale non corrotta, e come sensitivo si sintonizza nel NON-TEMPO, cogliendo ciò che avverrà essendo già avvenuto, avvenendo...
La scritta firmata di rosso sangue viene visualizzata sulla porta della stanza, porta che si mostra come il monolite di 2001, come porta dell'oracolo del rito che lo attende, entità che non riuscirà a cannibalizzarlo in forza del ricordo primigenio, perché il piccolo rappresenta un archetipo più forte, inarrestabile, ovvero la forza motrice universale della coscienza di Amore, nell'accezione di forza energetica progressiva del "PANTA REI". Consapevolezza rappresentata dalla luccicanza, dalla sua natura ILLUMINATA, luciferina, positiva contro il nemico divisorio "diaballo", Padre da uccidere, ergo, da superare per rinascere, perché la ruota della vita prevede questo processo, perché questo processo è la materia della natura stessa.

Shining ha diversi piani di lettura, oltre all'appena citato tema dell'eterno ritorno e al tema della celebrazione del rito ancestrale di sangue, il regista inserisce, quasi per gioco, alcuni elementi e messaggi più o meno celati in particolari apparentemente casuali, in realtà, messi in scena meticolosamente.

Attraverso questi elementi, Kubrick rappresenta talvolta se stesso come parte di quel potere occulto che critica e combatte, per avere in qualche modo "venduto l'anima" dopo aver realizzato, oppure solo aiutato a realizzare, il documentario NASA del noto Moon Fake.
Il regista lascia vari indizi sull'Apollo 11 mostrandolo platealmente sul maglione del bambino e in una certa numerologia, per esempio nel numero della camera della stanza proibita...
Si prende gioco del sistema e contemporaneamente espia la colpa attraverso una sorta di autocritica, giustificandosi sull'impossibilità di mantenete quella purezza esibita attraverso il piccolo protagonista, come a definire, in ultima analisi, la doppia natura dell'uomo, benigna e maligna, senza ergersi mai a giudice, e lo fa in assenza totale di falsi moralismi.

Kubrick ha fatto parte della Prometheus Fire ed altre Fratellanze, era persona con grandi conoscenze iniziatiche, non era un regista qualunque, fine intellettuale e mago in tutti i sensi del grande schermo, specchio della vita e della natura. Questo è solo un aspetto ulteriore, forse una sorta di firma, ma ritengo che il tema dell'Uroboro e quello rituale svolto nel Tempio, castello avatar in cui scorre il sangue millenario versato in nome di un'idea magica fondativa, siano le chiavi interpretative principali della sua poetica.

Come Fellini, come Bergman e come i grandi registi della storia del cinema, Kubrick replica sempre se stesso, fa sempre o quasi sempre lo stesso film, svela il modus operandi del Potere Costituito, tratta la sua messa in scena, facendone una critica negli anni sempre più radicale ed anarchica.
Il fulcro del suo cinema è la filosofia dell'eterno ritorno contemplata in maniera ossessiva, sia nel bene che nel male, sia del bene che del male, del loro superamento e poi ancora un altro giro di ruota... 

In 2001: Odissea nello Spazio Kubrick, dopo un lungo viaggio astrale INTERIORE, vede se stesso fuori dal tempo, in un punto zero metafisico dove è contemporaneamente viaggiatore, vecchio e infine feto astrale, "Uno e il Tutto", mostrando una profonda visione spirituale laica e comprensione della natura umana. Anche se in maniera differente da Shining, pure in Eyes Wide Shut, c'è lo svelamento del potere occulto dietro le quinte, ma la critica al sistema viene fatta in diversi modi anche nei suoi film di guerra come Orizzonti di Gloria, più in termini politici, e Full Metal Jacket, in termini ancora squisitamente sacrificali; la guerra vista come il teatro di un rito allargato, più ampio, ma sempre legato alla natura maligna dell'uomo che uccide il suo prossimo, uccidendo se stesso allo specchio.

E, allora, ecco perché nel finale di Eyes Wide Shut, troviamo la maschera della festa del Cerchio Magico riposta sul letto, essa rappresenta un po' uno specchio del protagonista, lui prima e lui dopo, in un eterno circolo vizioso. E' stata adagiata sul cuscino come avvertimento? E' lui che la posiziona sul letto, scordandosi di averlo fatto precedentemente e scordandosi di "averlo sempre fatto"?
E' la Donna Scarlatta, simbolicamente incarnata dalla moglie rossa Nicole Kidman, ad averla riposta come affermazione del suo potere femmineo ancestrale sull'uomo, mero strumento passivo del rito? 

E' la Rosa che lo attende, nella sua eterna esplosione ed implosione floreale e sistemica?
Chissà...

SUSPIRIA E LE TRE MADRI...

Suspiria è da molti considerato il capolavoro assoluto di Dario Argento.
E' un film, che per alcuni spettatori distratti potrebbe risultare solo un classico vecchio Horror dalle tinte gore e poco più, invece, è una meravigliosa fiaba nera neanche troppo fantastica.
E' una metafora visionaria ed onirica del sistema rituale delle società magiche, in una loro accezione deviata e radicale. Più "pop" e pulp di Rosemary's Baby di Polanski, ne ricalca il percorso, ne mostra i sentieri, però da un punto di vista più fantasy ed analogico.
Esce nel 77, numero non casuale che richiama il Liber Legis e il numero magico 7.
Viene elegantemente descritta la cerimonia sacrificale che alimenta il corpo alveare della Regina Nera, ovvero il collegio per giovani figli d'arte, un involucro rosso sangue che cela patti e tributi di sangue offerti in suo onore.
Edificio di Friburgo, città scelta per l'ambientazione, dimora tetra e sinistra insieme alla Foresta nera che evoca quel clima pauroso di certe favole del passato.
Metafora e allo stesso tempo, parodia del sistema millenario gerontocratico, basato sul nutrimento di giovani vergini per assicurarsi energia animica e vita eterna, le Tre Madri, di cui Suspiria è il primo episodio ed il meglio riuscito, sono la materializzazione antropomorfa di 3 archetipi che appaiono, in forma diversa ma simbolicamente identica, anche nello Sepher Yetzirah, considerato il testo esoterico cabalistico di riferimento della cultura ebraica, per citare una delle fonti a noi più vicina e riscontrabile.

Le tre Madri appaiono come: Aleph (Lachrymarum), Mem (Tenebrarum), Shin (Suspiriorum), che corrispondono a Aria, Acqua, Fuoco.
"Tre Madri Aleph, Mem, Scin; il loro fondamento il cavo dell'innocenza e il cavo del peccato, e il linguaggio termine ondeggiante fra i due. Tre Madri Aleph, Mem, Shin. 

Segreto grande, meraviglioso e occulto e magnifico e suggellato con sei anelli: ed escono da essi Aria, Acqua eFuoco, e da essi sono nati i Padri e dai Padri le generazioni. 

Sappi, giudica, medita come il Fuoco porta l'Acqua."

Sepher Yetzirah cap.2

L'alfabeto ebraico è composto da 22 lettere. L'antico testo cabalistico Sepher Yetzirah ("Libro della Formazione") divide queste lettere in tre gruppi: tre madri, sette doppie e dodici singoli. 

I singoli corrispondono ai dodici segni dello zodiaco, mentre i doppi corrispondono ai sette pianeti classici. Le tre lettere madri, Aleph, Mem e Shin costituiscono le coordinate fondamentali dell'universo (Sopra-Sotto, Est-Ovest, Nord-Sud) e corrispondono agli elementi Aria, Acqua e Fuoco. Fuoco e Acqua sono forze opposte come ascendente / discendente, il cielo / terra, Aria è l'elemnto riconciliatore. I corrispondenti colori per Aria, Acqua e Fuoco sono giallo, blu e rosso, come i colori primari, utilizzati massivamente soprattutto nei primi due capitoli della trilogia...

LA MAGIA E' QUELLA COSA CHE OVUNQUE, SEMPRE E DA TUTTI E' CREDUTA... 

cit.

"La Madre dei Sospiri." L'elemento Aria è rappresentato nel finale in diverse sequenze, come lo spostamento vorticoso di mobili ed oggetti nella stanza della Regina Nera, nel sospirare inquietante e bizzarro di Helena Markos mentre russa, dal vento che avvolge tutto e tutti ed interviene dopo la morte della strega.

In Inferno il blu è il colore dominante, colore corrispondente per "Mem".

Mentre in Suspiria il colore dominante è il rosso, corrispondente per "Shin".

Shin, in realtà significa neve e non fuoco, in ebraico, MA... “Anche se i vostri peccati fossero rossi come scarlatto, diventeranno bianchi come neve”.
Questa antinomia di significati si può intuire osservando il codice nascosto nella sequenza di neve sheleg: Shin – Lamed – Ghimel. Shin è la lettera del Fuoco, e l’abbinamento Lamed Ghimel (oltre che “log”, un’unità di misura dei liquidi), si dice contenga l’idea del “profondo”.
Quindi sheleg potrebbe essere: “la profondità del Fuoco”. È come se, andando nell’abisso più interiore del fuoco, trovassimo il suo opposto: il freddo della neve.
Tuttavia, Argento mescola tutti gli elementi in ogni film (tutte le madri sono presenti in quanto sono una unità). 

In Suspiria gli elementi fuoco e acqua sono presenti in continuazione, troviamo l'acqua nella scena della piscina ed il film inizia e finisce con la pioggia battente.

L'acqua è anche presente in Inferno nella cantina della dimora di Mater Tenebrarum, una cantina completamente allagata che rappresenta una sorta di abisso infernale.

Molti sono i simboli veicolati nella stanza della Regina Nera, il Delta con occhio onniveggente, simbolo religioso e massonico, il pavone, piramidi nascoste in oggetti lucenti manovrati per controllare la mente delle giovani vittime e la maniglia della RedRoom a forma di Iris, senza considerare i temi floreali e l'architettura che ricorda un certo espressionismo carico di suggestione e mistero.
L'Iris simboleggia la fede e la speranza ma anche il desiderio di trasmettere un messaggio dove si danno buone o cattive notizie, per fare gli auguri in generale e in particolare a chi sta per iniziare qualcosa d'importante. Nonostante la sua bellezza e il suo aspetto abbastanza riconoscibile, l'Iris è stato spesso confuso con il Giglio.

In Inferno l'architetto sulla sedia a rotelle che vive nell'edificio, personaggio lugubre e misterioso, è una sorta di prigioniero allattato dalle Madri, è colui che sottilmente ne sorregge le fondamenta, al tempo stesso sovrano e servo della Trinità nera. Rappresenta la metafora del mondo in cui viviamo, la casa delle streghe è come è la casa che ha costruito il grande architetto, cuore della matrice ma forse utile idiota dell'egregora secolare del cerchio magico. 

Nella mitologia delle Tre Madri, l'architetto costruì le tre case e poi fu imprigionato. 

Come se Dio fosse stato usurpato e imprigionato da tre streghe cattive che governano il mondo in segreto attraverso dolore, la morte ed il sacrificio rituale, o, forse più semplicemente, l'altra faccia o la vera natura del demiurgo cristiano o dell'altra faccia della cristianità, quella nascosta da un segreto floreale. 

Curiosa è la lapide nell'edificio di New York, sempre in Inferno, di G. Gurdjieff, dove si narrà che vi soggiornò durante 1910, e anche i non casuali riferimenti a Verdi ed il Nabucco che fanno pare della colonna sonora, anche nella versione riarrangiata da Keith Emerson. Essi sono riferimenti massonici importanti, un po' come dire che si sta parlando di certi mondi e cosa rappresentano all'interno della nostra cultura occidentale, certe simbologie e metodologie, certi linguaggi e certi codici.
Anche il nome dell'antiquario, Kazanian, è da menzionare, nome che ricorda l'assonanza con cazaro, popolo di origine turca presente sul Mar nero, che confluì più tardi a formare parte delle nuove etnie ebraiche, mescolandosi con slavi e popoli nordici e germanici.

Volendo allargare il discorso, attraverso certi particolari, Argento mette in scena una rappresentazione metastorica di certi mondi che hanno conservato tradizioni occulte, talvolta sfociate in arte magica deviata, talvolta custodi silenziosi di un archivio millenario sapienziale, mondi che oggi si identificano con il potere dietro le quinte, con certe società magiche che si nutrono delle nostre anime, come le Tre Madri Nere si nutrivano del sangue delle giovani vittime sacrificali.
Un' opera che svela la cerimonia nera che sta dietro al sistema, un sistema basato e plasmato sul rito sacrificale, noi come giovani cavie collegiali guidate dal Magus di turno.

http://www.everythingisundercontrol.org/nagtloper/write/l1.php
http://www.fuocosacro.com/pagine/cabala/letteremadri.htm
http://www.ilgiardinodegliilluminati.it/significato_dei_fiori/significato_simbologia_dell_iris.html
http://it.wikipedia.org/wiki/Le_tre_madri

1°MAGGIO SOCIAL EXPO...

ORIGINI DEL MALE E MODUS OPERANDI:
Intervista di Andrea Cangini, Quotidiano Nazionale (Il Giorno /Resto del Carlino/La Nazione), 23 ottobre 2008:
Presidente Cossiga, pensa che minacciando l’uso della forza pubblica contro gli studenti Berlusconi abbia esagerato?
«Dipende, se ritiene d’essere il presidente del Consiglio di uno Stato forte, no, ha fatto benissimo. Ma poiché l’Italia è uno Stato debole, e all’opposizione non c’è il granitico Pci ma l’evanescente Pd, temo che alle parole non seguiranno i fatti e che quindi Berlusconi farà una figuraccia».
Quali fatti dovrebbero seguire?
«Maroni dovrebbe fare quel che feci io quand’ero ministro dell’Interno».
Ossia?
«In primo luogo, lasciare perdere gli studenti dei licei, perché pensi a cosa succederebbe se un ragazzino rimanesse ucciso o gravemente ferito...».
Gli universitari, invece?
«Lasciarli fare. Ritirare le forze di polizia dalle strade e dalle università, infiltrare il movimento con agenti provocatori pronti a tutto, e lasciare che per una decina di giorni i manifestanti devastino i negozi, diano fuoco alle macchine e mettano a ferro e fuoco le città».
Dopo di che?
«Dopo di che, forti del consenso popolare, il suono delle sirene delle ambulanze dovrà sovrastare quello delle auto di polizia e carabinieri.
Nel senso che le forze dell’ordine non dovrebbero avere pietà e mandarli tutti in ospedale. Non arrestarli, che tanto poi i magistrati li rimetterebbero subito in libertà, ma picchiarli e picchiare anche quei docenti che li fomentano».
Anche i docenti?
«Soprattutto i docenti».
Presidente, il suo è un paradosso, no?
«Non dico quelli anziani, certo, ma le maestre ragazzine sì. Si rende conto della gravità di quello che sta succedendo? Ci sono insegnanti che indottrinano i bambini e li portano in piazza: un atteggiamento criminale!».
E lei si rende conto di quel che direbbero in Europa dopo una cura del genere? «In Italia torna il fascismo», direbbero.
«Balle, questa è la ricetta democratica: spegnere la fiamma prima che divampi l’incendio».
Quale incendio?
«Non esagero, credo davvero che il terrorismo tornerà a insanguinare le strade di questo Paese. E non vorrei che ci si dimenticasse che le Brigate rosse non sono nate nelle fabbriche ma nelle università. E che gli slogan che usavano li avevano usati prima di loro il Movimento studentesco e la sinistra sindacale».
E’ dunque possibile che la storia si ripeta?
«Non è possibile, è probabile. Per questo dico: non dimentichiamo che le Br nacquero perché il fuoco non fu spento per tempo».
Il Pd di Veltroni è dalla parte dei manifestanti.
«Mah, guardi, francamente io Veltroni che va in piazza col rischio di prendersi le botte non ce lo vedo. Lo vedo meglio in un club esclusivo di Chicago ad applaudire Obama...
Politicamente, sta facendo lo stesso errore che fece il Pci all’inizio della contestazione: fece da sponda al movimento illudendosi di controllarlo, ma quando, com’era logico, nel mirino finirono anche loro cambiarono radicalmente registro. La cosiddetta linea della fermezza applicata da Andreotti, da Zaccagnini e da me, era stato Berlinguer a volerla... Ma oggi c’è il Pd, un ectoplasma guidato da un ectoplasma. Ed è anche per questo che Berlusconi farebbe bene ad essere più prudente»

MAGGESE, LA FESTA DEL RACCOLTO: 
(Dalla raccolta della coltura precedente sino alla prima lavorazione nasce e si sviluppa durante l'autunno-inverno una vegetazione spontanea la cui produzione di erba può esser sfruttata per l'alimentazione animale) cit.

Tutto torna, la storia si ripete, il modus operandi è sempre lo stesso, anche se oggi c'è la novità della rete con tutto quello che ciò comporta.
Infiltrati e teppisti che a ruota bruciano la città lasciati indisturbati, magari arrestandone qualcuno come palliativo di Stato, magari proprio qualche sfortunato infiltrato scambiato per qualche studente rissoso e bastonato a dovere: "Sono un collega, sono un collega, fermi per carità !!!"
La celebrazione dell'EXPO in concomitanza paradossale e voluta con il 1° Maggio dei lavoratori, è veramente una cattiveria di Stato, il gusto sadico dell'esercizio del potere, la manifestazione dell'impunità del più forte, quasi a sigillare simbolicamente l'egregora del Magus.
In realtà un ottimo esperimento ingegneria sociale, amplificato dai media ed in concomitanza con i tagli alla scuola dove, invece, gli insegnanti che hanno pacificamente urlato i loro diritti sacrosanti calpestati da leggi liberticide e filo-padronali a Bologna, sono stati COSSIGHIANAMENTE caricati senza pudore.
La funzione del caos lasciato scorrere, legittimo o meno è un'alto livello di discorso, a Milano fa da contraltare al corteo di Bologna, dove l'unica cosa che è stata lasciata scorrere, è la macelleria sui manifestanti pacifici e pieni di giuste rivendicazioni e brutalmente annichiliti.
Mentre la celebrazione dello show room EXPO è stato trasformato, volente o nolente, in un fenomeno SOCIAL, sia per che quel riguarda i messaggi non tanto subliminali ai giovani di lavorare gratis e di farsi le scarpe l'uno con l'altro per far parte della crew dello status quo, sia per quanto riguarda il rito annunciato dello scontro di piazza pilotato e sviluppato sull'effetto domino dell'input violento iniziale, a Bologna è stato tutto più chiaro.
Chi osa contestare Renzi prende le botte, senza se e senza ma..
A Milano i fatti accaduti pur essendo reali, sono stati soprattutto esperimento SOCIAL, dove è stato premiato l'aspetto filmico, il gusto proibito del selfie, dove i media volutamente hanno amplificato certi episodi più in linea con il mood della rete.

Il 1° Maggio abbinato al fenomeno concettuale dell'EXPO  e alle immagini di guerriglia urbana più o meno pianificata, è stato come un film interattivo, dove alcuni partecipanti hanno svolto un gioco di ruolo, con tanta voglia di selfie e di esserci, non tanto per la lotta antagonista, ma per il gusto di condivisione, come se il teatro meneghino fosse una piattaforma virtuale, un videogame di ultima generazione.
A Bologna la contestazione al Premier del Giglio fiorentino, invece, pur essendo anch'essa oggetto della divulgazione digitale, è stata più reale, più vivida, e non a caso più repressa, NON A CASO!!!

Questa sottile distinzione, simbolica e percettiva, tra i due eventi, è il goal che deve essere raggiunto attraverso la propaganda. Ingegneria sociale urbana...

Di questo 1° Maggio rimarrà solo l'intervista del bimbo-minkia nazionale che rivendica il diritto di esserci in quanto EVENTO, e non potendo cliccare MI PIACE, si auto-piaccia nella famosa intervista tra un "cioè, cioè" e un "facciamo casinooo", con la Moretti calda in mano e un I-phone sempre carico, pronto a filmare gattini e manganelli...
Non è il contenuto di ciò che ha detto ingenuamente il ragazzo ripreso dal TG, è il fatto SOCIAL che si è fatto intervistare dallo stesso sistema che denuncia a parole come fosse un gioco di ruolo.
Io CRITICO l'aspetto simbolico dell'atto, non tanto la legittima voglia di esserci, di partecipare, con o senza cognizione di causa a seconda dei punti di vista, critico la VIRTUALITA' della fenomenologia SOCIAL che appiattisce ed annulla la lotta.
Rimarrà questo, oltre a tanti infiltrati vestiti di nero, simili a quelli già visti scendere dalle camionette a Genova nel 2001, mentre la Festa dei Lavoratori è stata fagocitata, implosa insieme a coloro che rivendicavano con coscienza di classe la storia e le ragioni della ricorrenza, di loro non si sa nulla, non si deve sapere nulla.
Annullata tra un obsoleto e stantio concerto di Stato e qualche selfie di troppo, rimarrà infine solo qualche salone vuoto dell'EXPO che funge da Biennale dell'orrore, un monumento vacuo e sonoro, file interminabili di annoiati visitatori senza identità in cerca di ristoro tra un sushi della Monsanto e un chicco di caffè sospeso per aria, irraggiungibile ma tanto chic, Bio e aristofreak, mentre fuori veniva proiettato il film " 1° Maggio Festa dell'EXPO"...
Rimarranno solo gli indumenti dei Black Bloc come cimeli, magari qualcuno li rivenderà su Ebay, lasciati nel guardaroba stradale, lasciati come firma; hanno avuto il tempo di spogliarsi e di fare la performance di Arte Povera.
Milano teatro di una nuova Biennale interattiva, un flash mobe in progress...
Un grande esperimento sociale, anzi SOCIAL...

W LA LIBERAZIONE IN PIENO REGIME FASCISTA 2.0...

Ringrazio tutti quegli uomini, valorosi partigiani patrioti, che hanno contribuito a liberare l'Italia dalla dittatura nazi-fascista, ringrazio il loro sacrificio senza il quale oggi non saremo qui a parlare.
Non si mettono in discussione i valori dell'antifascismo, non si mette in discussione la LIBERAZIONE in quanto tale, non è quello il punto, il punto è che viviamo tutti nell'attuale sistema FASCISMO 2.0, sistema che si erge a difensore della democrazia, si definisce antifascista, ma è solo la sua versione aggiornata, così potente che ti concede di festeggiare se stesso, dopo essersi trasmutato da passato a presente...
Ti consente di sublimare attraverso la festa liturgica e tu credi di essere libero ma non lo sei, forse solo in parte...

Ciò non significa che la Festa della Liberazione non sia evento importante e fondativo di una comunità democratica, quindi essenziale processo da salvaguardare come esempio e memoria storica, ma oggi, purtroppo, rimane tale solo in una sua dimensione interiore, personale, in pochi duri e puri e non più come evento originario. Collettivamente è utilizzato dalla Governance come lustrino da esibire e per legittimare la propria natura reazionaria, anche se ufficialmente nominata e proclamata LIBERA e DEMOCRATICA, ribaltando il linguaggio ed il significato delle parole, ... 

Viene fatto piacere in quanto liturgia, ergo nei suoi aspetti esteriori, svuotato della sua impronta archetipica e del suo spirito popolare di lotta.

La critica è sull'elemento egregorico che nasce dalla sua strumentalizzazione in contenitore metabolizzatore dei bisogni e dei valori sociali in esso contenuti e celebrati... 

Siamo un paese LIBERATO, antifascista e che è fondato sul lavoro, ma ci piacerebbe che lo fosse veramente, invece la liturgia ce lo fa sublimare, ce lo raccontiamo che siamo liberi. 

Siamo BUONI, DEMOCRATICI e MODERNI, i nipoti dei liberatori della patria, viviamo in una società GIUSTA, considerata tale per definizione, ergo, indirettamente abbracciamo lo status quo che festeggia la sua presunta libertà, che si erge a totem assoluto, ma va in una direzione opposta e realmente neo-aristocratica...

Ciò avrebbe senso se fossimo in una società socialista, slegata dal Vaticano, con uno stato sociale che funziona, con una ricchezza equamente ridistribuita, avrebbe senso festeggiare se vivessimo in una società orizzontale, che potesse bearsi di aver tagliato col passato e avesse cittadini consapevoli e con un minimo di coscienza di classe.

Invece, ci siamo trasformati in una democrazia elitaria, ancora più classista, dove le tentazioni autoritarie sono sempre alla porta, dove vige la voglia di RE, dove si richiede l'intervento dell'uomo della provvidenza, dove ci rimane solo un'infinita guerra tra poveri, dove il vero bersaglio padronale comune non viene percepito dalla massa.

Una società democratica dove le forze dell'ordine fanno mattanze fasciste, ma poi festeggiano l'oracolo della LIBERAZIONE.

Lo stesso discorso vale per la Festa dei Lavoratori.

Festeggiare il 1° maggio in un mondo dove il lavoro non esiste più, è come pregare un dio che non esiste, in un paese che concede lo zuccherino del 1° maggio, ma approva il Jobs Act...

Non si critica la liberazione dal fascismo, si critica la strumentalizzazione che un altro sistema diversamente autoritario fa della sua celebrazione, esorcizzandosi democratico e giusto.

Si ragiona sul sigillo magico che ne impedisce la critica e la sua destrutturazione, paradossalmente, ma invece naturalmente, proprio attraverso una festa GIUSTA, fatta da giusti contro un mondo sbagliato. 

Ed in virtù della nostra democraticità presunta e propagandata, il sistema opera nella direzione di una visione realmente elitaria, e si allinea al sistema globale che lo contiene come distretto e su vasta scala opera in termini imperialistici. Quindi, ci siamo liberati da una terribile dittatura, ma siamo diventati parte di una dittatura ancora più grande, ramificata e complessa...

Un FASCISMO 2.0, un sistema liquido che ti permette di celebrare il suo trasformismo.

Manteniamo vivo il ricordo della LIBERAZIONE dal fascismo, la memoria storica è di vitale importanza, ma facciamo rivivere la LIBERAZIONE tutti i giorni e non solo durante le messe laiche, ricordandoci che siamo in una sua fase aggiornata di autoritarismo, non esauriamo il nostro entusiasmo nella celebrazione di stato, ma riversiamo le nostre energie nella lotta quotidiana e nella critica del potere costituito in ogni momento...

Festeggiamo la volontà di una quotidiana LIBERAZIONE e non solo la sua rappresentazione religiosa con i santini dello status quo.

FESTEGGIARE LA LIBERAZIONE IN PIENO REGIME FASCISTA 2.0, E' COME BUTTARSI SENZA PARACADUTE PENSANDO CHE SOTTO CI SIA UN MATERASSO...
cit.
PS: Ci meritiamo la Boldrini che canta "Bella Ciao"

BOSSETTI LIBERO SUBITO... OVVERO IL GIROLIMONI DEI GIORNI NOSTRI!!!

Bossetti è il Girolimoni dei giorni nostri, una vicenda diversa ma parallela e piena di similitudini, un labirinto dell'orrore al cui confronto una novella di Kafka ha l'inquietudine di una rivista di cronaca nera da barbiere di periferia...

Il caso del povero muratore ricorda il caso emblematico di Gino Girolimoni, che accusato di gravi delitti, fu additato dalla stampa come mostro. Successivamente scagionato, ne ebbe comunque la vita sconvolta. La sua vicenda rappresenta un caso emblematico degli effetti perversi sulla pubblica opinione di una campagna giornalistica pilotata e aprioristicamente accusatoria.

Bossetti paga una campagna mediatica denigratoria senza precedenti, vergognosa ed illiberale sotto ogni aspetto, sia giuridico che giornalistico, una propaganda delle peggiori e degna di uno stato totalitario, appunto come fu per Girolimoni...

Da mesi i TG, i talk show, ogni programma del cerchio magico puntano il dito e affondano il coltello ancor prima che si sia fatto il processo. Questa vicenda rappresenta una sorta di nuova Santa Inquisizione verso un capro espiatorio palese, dato in pasto alla pubblica piazza vogliosa di saziare la sua pancia, con pubblica gogna, senza dubbi di sorta, una condanna già avvenuta e veicolata dai media, veri assassini di Yara e di Bossetti.

Sbatti il mostro in prima pagina...

cit.

Nella trasmissione della D'urso, in una puntata di marzo è entrata in scena una nuova testimone o persona informata di certi fatti, tal Vilma Cutini di Genova.
La signora anziana asserisce che conobbe molto bene tal Liviu, straniero venuto in Italia in cerca di fortuna, lo ospitò a casa, forse affittandogli un piccolo appartamento od una parte del suo, si frequentarono e strinsero un rapporto di amicizia, anche affettivo di tipo parentale, un po' come se lei fosse una sua vecchia zia.

La signora Vilma conferma il fatto che Liviu avesse avuto in un recente passato, un rapporto con la minorenne; ricordiamo che lui oggi ha 25 anni e Yara nel 2010 ne aveva solo 13...

La testimonianza della signora parla di una telefonata che Liviu fece il giorno della scomparsa di Yara, ovvero il 26 novembre 2010, telefonata fatta ad una donna che poco dopo lo fece parlare con Yara, come fossero in quel momento assieme.
La signora Vilma ricorda che Liviu le fece vedere giorni prima una foto di Yara, descrivendola come giovane ginnasta, dicendo che fosse la sua ragazza e che un tempo lavorava per i Gambirasio, relazione interrotta perché la famiglia non voleva si frequentassero, forse per la differenza di età, forse per altri motivi. 

Questa preziosa testimonianza è stata incredibilmente scartata dagli inquirenti e censurata, prima di approdare su Canale5.
Ma la cosa interessante è che la signora Vilma, ha affermato in trasmissione che gli è stato vivamente consigliato di limitarsi a parlare di Liviu e di non trattare altri fatti più compromettenti che metterebbero in crisi il castello di carte accusatorio contro Bossetti.
Vilma quindi asserisce che il giorno della scomparsa di Yara, Liviu l'avrebbe contattata e che lei era insieme ad un'altra donna, Liviu esprime il desiderio di andarla a trovare il giorno stesso con una fretta incomprensibile, motivata dal fatto che voleva andar via dall'Italia per dirigersi in Norvegia, precisamente ad OSLO, non si capisce se per motivi di lavoro o di convenienza.
Quel giorno Yara viene rapita e probabilmente uccisa, Liviu prende un aereo per Oslo, ma prima afferma sia telefonicamente, sia a Vilma che andrà a salutare Yara di persona...
Successivamente verrà incarcerato Bossetti, senza che a nessuno venga in mente che, magari, poteva esserci qualche leggerissima correlazione tra i fatti descritti, correlazioni in teoria importanti per l'indagine in corso.
Detto questo, si potrebbe obiettare che la signora Vilma è una visionaria, un'attrice, che sia un caso inventato dai media per alimentare il gossip, ma allora il fatto sarebbe ancora più grave, perché avrebbero depistato un'indagine, facendola andare a parlare con gli inquirenti, creando precedenti ancora più inquietanti, facendo di fatto un reato grave e penalmente rilevante.
Insomma, in entrambi i casi, il depistaggio è in atto, e allora chiediamoci cui prodest!!!

Curiosità e casualità, OSLO è la città che ospita la sede principale della Corporation di fertilizzanti chimici e di ricerca ambientale, dal nome YARA s.p.a., in Italia legata all'ENI e con tante corporation satelliti, fino alla Libia e l'Arabia Saudita, quindi multinazionale che si occupa anche di energia, risorse alternative, cloud seeding e ricerca sperimentale anche con apparati di Intelligence, con legami anche con la Black-Waters e milizia privata per operazioni di controllo e difesa di territori sperimentali e zone particolari...
Sicuramente una casualità, ma comunque è una vicenda degna di nota e simbolicamente interessante per i sincronismi e le analogie...
Egregore all'opera???
Nel frattempo...
BOSSETTI LIBERO SUBITO...
cit.

IL CAVALLO DI TROJAN...

Il grande fratellone spione è arrivato...
un tempo gli ingenuisti di sinistra e di destra, indistintamente coglioni alla stessa maniera, sfottevano le "derive" cospirazioniste, dicendo che erano bufale, che era fantascienza, che siamo in una democrazia e certe cose verrebbero fuori, salvo poi attaccarle se emergono a galla, e via dicendo...
Invece, sbagliavano, come spesso sbagliano coloro che hanno fede nel sistema, anche quando pensano di essere critici...
Fascismo in punta di piedi, passo dopo passo, perché l'ingenuista, per natura, non ha visione d'insieme, complice il suo fideismo verso un avatar proiettivo deistico o sistemico di natura mistica/sociale, complice il suo basico ed obsoleto materialismo, che ne limita e castra la visione d'insieme, insomma, banalmente due facce della stessa medaglia che qualcuno si diverte a far roteare sulla loro testa...

Ecco che arrivano in punta di piedi, annunciati dal cinema, vera velina propagandistica militar-religiosa, gli spioni legalizzati, ovvero i nuovi virus informatici di Stato.
Strumenti che potranno legalmente e pubblicamente spiarci, rubare dati ed inibire qualsiasi vera controinformazione o antagonismo di sorta, classificandolo nel tempo, come attività terroristica.
A breve, con la scusa del Cavallo di Trojan infiltrato tra le mura domestiche in stile Brazil, inizierà ad entrare nel linguaggio comune, il termine censura.

Sarà comunemente accettata la graduale restrizione della libertà di parola, di stampa, diritti sacrosanti che saranno condizionati, a breve, da una serie di protocolli che prevedono solo determinati discorsi, frasi e concetti, consoni al sistema, e determinati linguaggi da evitare, pena, l'arresto o multe salate...
Ecco, questo è il nuovo mondo che avanza, indicato 20 anni fa da alcuni uomini liberi, chiamati con disprezzo, complottisti...
Con la scusa del terrorismo, della criminalità organizzata, dovremo nel tempo adeguarci tutti ai nuovi standard di comunicazione e poco alla volta, senza che troppi se ne accorgano, le nostre menti saranno incanalate verso determinati paradigmi di pensieri indotti dall'alto, il linguaggio che ne deriverà sarà quello politicamente corretto, e tanti zuccherini placebo eviteranno che la piazza virtuale faccia antagonismo reale.

Se in futuro, IO SISTEMA, affermo che il complottismo è una malattia mentale alla stessa stregua della paranoia psicotica, ecco che saranno bannati tutti coloro che andranno in una certa direzione. 

Se in un gruppo, magari anche segreto, dopo essere stati spiati dai futuri cavalli di Trojan, si decide dall'alto che si cospira contro il bene comune, ecco che verranno fermati potenziali terroristi dalla polizia cibernetica...

Ma ancora peggio, si potranno creare colpevoli dal nulla, controllando direttamente gli account degli utenti, manipolandoli direttamente dal loro profilo, immettendo dati e post passibili di denuncia.

Chi si ribellerà a tutto ciò???

I pupazzoni elementali di Second Life???

I bimbi minkia che si ubriacheranno di selfie e di elfi, gattare e cazzari?

Ai poster l'ardua sentenza, dopo averli appesi e colpiti con freccette rosse...

Essi avevano ragione, prendiamone atto e facciamo i nostri mea culpa. 

La prossima volta non sbagliamo il bersaglio...
cit.

GERMANWINGS E LA MONTAGNA SACRA, OVVERO ICARO DEPRESSO...

La prima cosa che ho pensato dopo aver visto la tragedia dell'Airbus della Germanwings, è la seguente:" vedrai che tra 3 giorni leggeremo che nell'aereo c'era a bordo qualche 007 importante dell' INTELLIGENCE, vip della politica o del backoffice dei poteri forti, magari anche personaggi apparentemente sconosciuti alla massa, ma che sono dentro od attigui alle stanze dei bottoni...
Ed infatti... la realtà supera spesso la fantasia!!!

A bordo dell'aereo c'era Yvonne Selke, 58 anni, originaria di Nokesville, era un dipendente di una società di contractor del Pentagono specializzata in difesa e intelligence. L’azienda deve il 99% delle entrate ai contratti con il governo Usa, si occupa di costruire reti telematiche in grado di bloccare hacker e spionaggio, satelliti e mappe geospaziali.
Ha elaborato sistemi per intercettare segnali "nemici" e capire da dove provengono. 

Lavora pure con l’Aeronautica, l’Esercito, il Pentagono, la Nasa, i ministeri dell’Interno e dei Trasporti. In questo ambiente, dove l’alta tecnologia fa la differenza, operava da 23 anni Yvonne Selke. Una donna importante, una manager. Tanto che la notizia della morte è stata data da Jen Psaki, portavoce del Dipartimento di Stato, che ha confermato la presenza di tre cittadini americani sul volo Barcellona-Düsseldorf. Yvonne era in compagnia della figlia Emily, 22 anni, laureata alla Drexel University nel 2013. Un’azienda strategica dove spesso sono finiti uomini che hanno operato per il governo. 

Quindi???
Nessun depresso, nessun pilota impazzito...
Semplicemente un attentato, come attentati sono stati le precedenti tragedie della Malaysian Airlines e tanti altri disastri aereonautici recenti, perché non possiamo tapparci gli occhi e far finta di nulla, la Selke potrebbe essere, almeno potenzialmente, una delle motivazioni della tragedia, magari una volontà di eliminarla, nascondendo l'omicidio all'interno della tragedia di un disastro aereo.

Io escludo il suicidio collettivo fantozziano, perché un depresso cronico medita suicidi solitamente meno eclatanti e sicuramente più solitari, tendenzialmente si chiude in se stesso, non fa una strage di quel genere con in sottofondo la cavalcata delle valchirie, perché ad un depresso cronico viene normalmente impedito di volare, perché non sappiamo realmente se fosse malato, dobbiamo come al solito fidarci delle veline dei media...
La tesi di un novello ICARO depresso, non regge!!!
Scatole nere che analizzano stati d'animo meglio di Freud, che colgono sospiri e desideri reconditi nell'animo umano, ma non registrano le grida dei passeggeri mentre l'aereo precipita, anche se gradualmente, stranamente tutti rimasti beatamente sorridenti ed in tombale silenzio fino all'impatto finale.
Senza considerare la presenza di alto valore simbolico di 3 capi stato nella celebrazione rituale dell'evento, vicenda che non ha precedenti nella storia dell'aviazione LOW-COST e non.
Ed invece la gente comune crede alla tesi del suicidio globale...

Come se lor signori fossero dentro un incantesimo.
Che sia questo il vero complotto???

E' una sorta di ingegneria sociale questa narrazione popolare così propagandata???
Un pilota intervistato asserisce che: "L'Airbus 320 è una macchina molto complessa da controllare in emergenza. Sono infatti 124 i computer di navigazione, programmati per correggere eventuali anomalie. Di conseguenza, se Lubitz avesse voluto scendere in picchiata, i computer sarebbero entrati in azione sia per controllare la velocità sia per correggere la quota." 
cit.

C'è un particolare non contemplato che taglia la testa al toro. Ovvero la valutazione che, se un omicidio politico, una strage, un'attentato, ma anche un omicidio domestico o rituale significativo, viene veicolato massivamente sui media, con relative contraddizioni, ambiguità, depistaggi e in presenza di un certo linguaggio iniziatico fatto di codici, accompagnato da rappresentanze politiche celebrative, esso SVOLGE una finalità precisa attraverso una comunicazione sottile ed occulta, veicola un linguaggio simbolico con diversi livelli di operatività anche paralleli e differenti tra loro.
Quindi bisognerebbe avere una visione d'insieme e comprendere che le tragedie veicolate dai media, prese tra migliaia di tragedie, PROPRIO QUELLE E SOLO QUELLE, sono la propaganda utile al sistema da veicolare ai fedeli telespettatori.
Ergo, è consequenziale che i media veicolino tutti gli avvenimenti RITUALI o in qualche modo quelli manipolati, perché è il loro compito, è la loro natura.
Il leone mangia la zebra, non è un complotto, è la natura delle cose...